【cp29摊宣】摊名：SPQR海滩镇黄油啤酒之战，专区：欧美联盟。
欢迎来摊上玩玩逛逛交换无料！如果你喜欢Steven Universe我们就是异父异母的亲姐妹！
摊上制品是欧美综合类，主要是Steven Universe全员向，双城之战Sevika/Jinx cp向，也有哈利波特伏地魔×小巴蒂克劳奇 cp向，古罗马同人
到底还是完结了，有点舍不得。发一发剧透截图和感想
往下翻↓
真的好爱福瑞luz，打戏也特别精彩，机械降神很离谱但是我原谅了，我好爱luz的变身环节……中间luz死了我哭得稀里哗啦，我知道她不可能真的死了因为还有一大半但到那个份上我还是哭死了，然后一上qq被剧透了我还没看完的奇幻沼泽，果然你们美番一家亲互相致敬来致敬去。
看到king的老爹也很惊喜，hoody是老泰坦眼睛里的蠕虫这个设定贴切又可爱！而且泰坦居然是单性生殖！所以king一开始说过Iam King and Queen其实也是一个伏笔，king宝宝长大以后是可以下蛋的（？）
Raine原本就很蛊被附身之后就更蛊了，恢复原状之后眼睛下方有泪痕状的伤疤，好会！制作组好会设计！ta跟eda官宣了是wife-partner，我随200！我好爱好爱eda，eda是这部剧里我最爱最爱的角色，我也好爱好爱Wendie Malick，她把我蛊得天旋地转，这么爱toh也是想多听听她的声音！最后eda当了校长的结局真好，霸凌两任校长终成校长哈哈哈哈哈哈哈，她的每一套服装都又酷又飒，而且还是中老年女性的设定，我爱到不行！
lumity我是有一点小失望的……最后amity的戏份不够多，决战的时候也不在中心位置，她和luz并肩走来其实应该有更重要的戏份，我总希望她能在决战的时候站在luz身边，不过已经很不错了……Dana：我费尽千辛万苦终于让lgbtq剧情过审了！要说迪士尼不是因为女同主角砍了这部剧，我才不信……这种又当又立的事米耗子又不是干第一次，惯犯了。最后lumity和willow的两个爸爸都有正面亲吻的镜头，总算这一次米耗子没搞虚假营销了，真不容易。以及amity的爸爸和德鲁斯（应该是这名字？）居然还挺好吃？虽然amity父母的塑料爱情我大磕一口但是这对也很香，都可以吃都可以吃！amity几年后的发型好帅好可爱！huntwillow发挥稳定，很甜很可爱，虽然写崩了一点点，牺牲了willow的个人发展去推cp，但是也还行吧，毕竟太赶了……
贝洛斯实惨，蛊王大美人只剩烂泥一摊，死得毫无排面，死得特别草率，其实做为最终反派可以写得更好一点吧……我也想看他的背景故事和曾经的恩恩怨怨在最后挖出来再回味一下，但真的太赶了……eda的诅咒坑都没填。
最后的结局是here we are in the future，很甜很温馨，每个人都有自己的生活，都在往前走，两个世界可以快乐互通，可以说是理想he了。虽然我也很喜欢be但我还是想看点甜的，老年人了。
说回最重要的，我们非常需要dana和糖姐这样的导演，其实两个人的底层架构都相当猛，糖姐我就不多说了已经说过很多了，dana的风格参考之一是博斯，这意味着她不可能不了解中世纪，她的故事和中世纪审判正好是反着来的，中世纪是宗教—王权迫害女巫，而dana的故事是女巫&女巫的学徒推翻国王，这个女巫的学徒甚至是女同，名叫king的真正国王是一只可爱小狗。在king的身上最能看出dana的勇气：崇尚权力和威严的king被人嘲讽被人ruarua，最后他意识到自己渴望的并非权力，而是身边人的爱和理解。以及一个细节是，所有会魔法的人都被统称为witch，这是一个阴性词，哈利波特里是分称Wizard和Witch。
所以这部剧被迪耗子砍是有原因的，因为2d，因为lgbtq，也不仅仅因为lgbtq。总之感谢dana能带来这么好的作品，她非常了不起，希望之后她换了东家能有更好的创作环境，希望迪耗子不要换人来糟蹋dana的作品。
虽然最后第三季赶的飞起我也有点失望，但是事实是，从系列剧突然变成电影叙事，创作者是很难转变的。在有充足准备的情况下，糖姐做su电影明显比系列剧差了太多太多，原本塑造饱满的人物一下子瘪了，主要角色尖晶石的转变特别突兀，这个人物根本没撑起来。dana的toh被砍更是飞来横祸式的灾难……她做成今天这样非常厉害了，这是一部对我而言非常重要的作品，我很羡慕每一个能看到这个作品的孩子，weirdo的话题在欧美市场上经久不衰，多少也说明了他们的秩序并不包容，尤其是对孩子而言，我们需要宽松、理解和帮助，但这些东西在现实里太难得到了，能在toh的世界里感动并且得到dana的理解，是幸运的。和糖姐一样，dana告诉我们爱有很多种，love is love，这是人与生俱来的本能。
在过了一年多之后,我对塞薇卡和金克斯的理解发生了转变，我开始面对那个我一直在躲避的事实：
arcane并没有我想象得那么出色，在女性角色的刻画上，它做得不错，但不能因此忽视它的缺陷。在性别、种族、阶级议题上，arcane看似激进——甚至它的激进得到了普遍的认可和赞扬，但实际上，它只是一种表面上的端水，而非真正的平等和尊重，它和那一批粗劣的政治正确作品并没有本质上的区别，它用了更加聪明、精美、适当的包装，这使得它变得更加危险。我会重点谈一谈性别这个话题，塞薇卡和金克斯是表面上塑造得当的女性角色，我一度认为这是arcane无法被替代的优势，并被此吸引。后来我发现，arcane不仅不早，做得也不是最好。
arcane的性别角色刻画可以简单概括为：男人是男人，女人是男人，女人是女人，但男人绝不可以是女人。
男人是男人，男人绝不可以是女人
arcane的男性刻画与以往的动画作品（以及影视）的不同是，主要男性角色例如希尔科和维克托展现出了中性气质，这是一个优点。但这种中性气质的展现非常小心，为了避免两个人有变成女性的嫌疑，他们的动作设计非常小心，以便让他们的性别可以被清晰辨认，同时，他们都被安排了女性性缘关系，或者类似女性性缘关系，以便佐证他们仍然是男性的事实。男性气质最岌岌可危的维克托被安排了斯凯这个女性“配偶”角色，斯凯甚至不是配偶和恋人，而是一个单恋者，一个为维克托牺牲的工具角色，一个“冰箱里的女人”。而希尔科和金克斯是类似性缘关系，金克斯是希尔科的依附者，她将希尔科视为父亲，以及在主创的观念里，他们之间有一种柏拉图式的感情。
如果对比史蒂文（宇宙小子），瑞恩（猫头鹰魔法社）和鲍尔（希瑞与非凡公主们）的塑造，就能明白arcane对于中性气质的表达是如何小心、谨慎和焦虑。
史蒂文是宇宙小子这部动画的主角，他擅长通过劝解缓和矛盾，经常流泪，他不止一次穿上刻板印象里非常女性化的衣服，他穿女性服装时大方自然，和往常并没有什么不同，而不是穿上女性服装就变成了被性化的对象。鲍尔的个性和steven有所类似，他的主要服装是露肚脐的，上面绘有爱心形状，这一般是刻板印象里的女性服装会使用的元素，他扮演的角色经常是调解者，帮助化解矛盾，提示团结。瑞恩表面上看偏向于中性的男性角色，他跟主角伊达的关系是平等互助的伴侣，而非一方是另一方的依附者/工具人，他经常脸红，喜欢给队伍起可爱的名字，同时擅长化解矛盾或以聪明才智避免冲突。同时，史蒂文和瑞恩这两个角色尽管表面上可以被辨识为男性，但他们并不是男性，史蒂文是以男性身份出现在地球上的宝石-地球人混血，是一个新物种，而瑞恩则是官宣为non-bi，非二元性别。值得注意的是，以上三部作品都是G分级，面向6-10岁的观众，它们所面临的审核比PG-13要严格得多，美国影视界一直以来对男性气质和女性气质有非常苛刻的规定，即便海斯法典并未延续至今，但是它的规定和限制并未从影视文化中消失，也并未被推翻，以上三部作品在面临审核时都遭遇了极大的困难，在导演的不断坚持和努力之下才得以呈现在观众面前。
女人是男人，女人是女人
arcane当中的有塑造和剧情的女性分为两类，一种是变成男人的女人，比如主角蔚、格雷森，梅尔的母亲安贝萨，凯特琳的母亲卡珊德拉；另一类是仍然是女性，她们要么是男性的性缘伴侣，要么是男性的依附者和男性的辅助者，甚至是牺牲者，比如梅尔，金克斯，凯特琳，斯凯。
“女人是男人”，其中有一种衍生形象被俗称为“大女主”，正面例子有《三块广告牌》中由弗兰西斯·麦克多蒙德饰演的米尔德丽德，反例有系列剧《力量之戒》中被魔改的伽拉德瑞尔。“女人是男人”形象首先是一种进步，能够帮助塑造更多样、更完善的角色。
毕竟，长期以来，女人并不是真正的“人”。在圣经中，女性只是男性身体里的一根肋骨；启蒙运动中的“人”并不包括女人，法国的人权宣言在女人的脊背上签署；即便影视文化作为曾经的新兴产业，有诸多女性参与生产和创造，参与建设学科，影视行业在今天仍然是男性所主导的，最主要也是最重要的目标受众仍然是男性。
但这其中存在着局限，因为女性不是男性，无论是生理性别还是社会性别上，两者都有巨大的差异，忽视这种差异将女性完全套用男性模板，是目前很多影视作品（甚至是文学作品）陷入的误区，arcane也没能避免这一点。
在arcane当中套用男性模板最严重的是毫无疑问的主角蔚，她拿的是哈姆雷特剧本，简单来说就是王子为父复仇—杀死僭主—成为新王（精神上成为新王），蔚和凯特琳的恋情并非两个女性之间的恋情，而是穷小子调情富家女，以及，一个英雄美人故事变体，落难英雄和无私爱恋、全力救治的美人，古老的以男性为中心，女性做为辅助者和治愈者的叙事。格雷森、卡珊德拉并没有太多塑造，这两位基本套用了父权形象的模板，做为家庭或者职业当中的父亲角色。塑造相对完善的是安贝萨和塞薇卡，安贝萨在和杰斯的对手戏中几乎是以一个“男性形象”出现的，面对自己的女儿梅尔时，也是一个毫无疑问的“父亲”形象，但是她有一名异性伴侣，尽管这名异性伴侣看上去很像女性，但剧情的暗示中我们可以看出，这个看似温柔无害的青年，很可能会是一名前朝遗民复仇者，安贝萨明确的异性性缘反而佐证了她是女人。
塞薇卡是以一个“男性形象”出现的，她赌博，嫖娼，以暴力解决问题；同时她擅长洞察人心，她的言语能够予以对手以精神上的痛击，这是一种相对中性的表达，“毒舌”“洞悉人心”可能出现在任何一种性别身上。
塞薇卡和希尔科之间的关系不是女性—男性，而是更类似于臣和君，塞薇卡越强大，她所带来的威胁越大，令塞薇卡保持忠诚的希尔科就更加强大。在前三集中，塞薇卡是一个主张对皮城开战，夺回本属于祖安的资源的小头领，她的威信不如范德尔，但也有一批支持者，但在后六集中，塞薇卡彻底成为了希尔科的“臣”，她所做的每一件事都源于希尔科的命令，都是为了更好地，更高效地执行命令——把金克斯清除显然包括在其中，塞薇卡和蔚之间表面上是私人恩怨，但塞薇卡赢得战斗，会毫无疑问地巩固希尔科的权力，尽管事与愿违。
有趣的是，塞薇卡在面对小姑娘金克斯的时候，她一度显得束手无策，她被绑了起来，被调戏，她好像一度赢得了对峙，不过最后，她被金克斯吊上了希尔科办公室的天花板。这已经完全超出了玩笑的限度，成为一场恶性事件，愤怒、憎恨和报仇本应是更为合理的发展。但快意恩仇的塞薇卡反而在这时云淡风轻了，她并没有因此憎恨金克斯，而是对她表现出了些许宽容和理解，她也没有因此背叛希尔科，而是劝导希尔科给金克斯一些时间，让她冷静下来，或许是出于同情，或许是出于愧疚，或许这一切只是塞薇卡让希尔科放弃金克斯的策略……事实就是，即便希尔科在祖安的王座上如坐针毡，他的策略出错，归来的旧王子蔚和新晋的民兵首领艾克瞄准了他的人头，下属芬恩叛乱蓄谋已久，这种情况下，他还用言语贬低塞薇卡，忽视她的存在，任由自己的女儿虐待她，但塞薇卡仍然选择保持忠诚……
我脑洞大发给出的解释是塞薇卡因为意外让金克斯怀孕所以态度一百八十度大转弯，给希尔科做苦工赎罪。
当然，更合理的解释是，塞薇卡害怕失去她已经获得的一切，她的地位，她的生活，都随着毒品贸易的繁荣而兴盛。
然而，或许她更应该意识到——她完全可以成为祖安的汉尼拔，而皮城将会是她的坎尼。
“女人是女人”，这一类角色有塑造得相对较好的梅尔，她仍然走了相对程式化的异性恋爱情，形象也有一定物化的嫌疑，但总得来说，这是一个相对自主，有个性有故事有成长的角色。也有完全走了模板，做为观赏物被塑造的金克斯，以及彻底做为奉献者和工具人的斯凯。
金克斯的动机前后相差太过于大，前八集到第九集的一大部分，她的动机都是获得蔚的认可、获得希尔科的认可，证明自己不弱小，以便换得家庭亲情的温暖。当她无法得到自己所期望的爱，她会病态式地伤害自己所爱的人。
“向皮城发起战争”从来不是金克斯的主动机，如果说前三集的爆爆对“皮城是压迫者”有所察觉，有所反抗，那么后五集加最后一集的前一大半，她都是做为希尔科的依附者出现的，她做希尔科要求的事，她拼尽全力要获得希尔科的认可，她恐惧希尔科的抛弃，她没有自己的意识，没有自己的人格，如果说爆爆是一个仍然在挣扎和反抗的孩子，那么金克斯就是一个精神上彻底无助的幼儿。
在希尔科死后，金克斯突然间继承了他的遗志——“向皮城开战”，就像希尔科死去的灵魂附在她身上一样。在希尔科生前，金克斯是他的孩子，同时是他的士兵和武器，在希尔科死后，金克斯是他全部意志的继承，是复活的他。金克斯从来都不是一个独立人格，金克斯被当做了一个灵魂容器。
可笑的是，金克斯具有如何强大的力量——她能轻松放倒体型是她两倍的对手，她擅长射击，她擅长制造武器，她不仅擅长制造、使用机械，她在这方面简直就是天才，杰斯和维克托多年的研究心血，皮城的精尖端高科技，生自祖安的她轻松破译复制，她擅长使用计谋，把老辣的塞薇卡骗得团团转，她是一个如此全能，如此聪明，如此不可思议的人，但，就像芬恩所说的——她只是希尔科的哈巴狗。
两位主创从不认为一个在身躯和精神上如此强大的女孩，有真正成长，从困难中站起的可能，他们只是将她当做一只困在笼子里、漂亮又凶猛的小豹子去塑造，她的疯狂不过是观赏性的疯狂，她的苦难成为了景观，或许她博得了一些同情，但代价是，她无法成为人，在身边的角色们挣扎着寻找和自我依托的精神原点的时候，她变成了他人精神的载体。
或许有人会说，有的人用一生治愈童年，金克斯所经历的不幸让她无法走出，让她永远停留在童年。
但，真的是这样吗？试想一下，如果换成艾克，经历了金克斯所经历的一切，他杀死了自己的父亲，被深爱的朋友唾弃、背叛，希尔科及时伸出援助之手，他会成为希尔科彻底的依附者，他会成为希尔科永远停留在幼年的孩子吗？
这个故事多半不会发生，哪怕千分之一的可能实现，艾克也会成为绝对的反派，被唾弃的，那个被钉在耻辱柱上的角色。
这个故事的发展更有可能是：艾克在苦难中崛起，成为新的正义领袖，或者艾克在苦难中崩溃，杀死希尔科成为新的“恶”，新的“父”。
经过这个对比，或许各位已经明白，在两位主创的眼中：
男孩在苦难中成长，经过磨砺成为英雄或枭雄；而女孩在苦难中被摧毁，她的痛苦成为奇观，她唯一的出路是变成男人。
但事实远非如此，在现实当中，无数经历过创伤的女性在挣扎着生活，用双脚踏平荆棘。以及，即便是生理上变成男性的女性，即跨性别男性，她们的社会性别也不会在手术完成后顷刻改变，她们要面对：自己曾经是一名女性或将终生是一名女性。
更多的是，女性试图争取平等权利时，开启了雄竞模式，但这种竞争，从来不平等，无论是升学，就业，社会地位，社会声誉，社会认可，从来都没有起跑线，有的人本来就站在终点上，而有的人无法站上起点。
女人不是男人，生理上和社会身份上，都不是。
arcane将所有表面上的不平等，语言中的不平等删除，但无法将其从作品所处的文化底色中抹除，arcane抹除了表面上的种族矛盾和性别矛盾，但它的底层架构和叙事逻辑却是建立在种族不平等和性别不平等之上的， 这显得它为平等做出的一切表面功夫，变得贫瘠和无力。
即便是主要展现的阶级矛盾，也有诸多问题。arcane真的是一部用上城和下城反映阶级矛盾的作品？还是希尔科，这个资本主义秩序下的新父亲，打着铲除不平等的旗号向上城谈判，向上城发战，与此同时用相同的逻辑剥削自己土地上的民众？皮城和祖安之间，究竟是阶级矛盾，还是民族矛盾？这是否是又一个，以民族矛盾转移阶级矛盾的鲜活例子？
一个怎样的以欧美为基础架构的社会，会只有阶级矛盾，却完全没有种族矛盾和性别矛盾？
答案是，这个社会上只剩下了白人男性，或者这个世界上所有与白人男性不同的种族和性别，都认同白人男性所制定的，以白人男性为中心的规则和制度。事实上，这是arcane反映出来的基本观念，这部作品归根结底是两个白人父亲的故事，一个是范德尔，已然崩塌、逝去，代表着旧时代秩序的父亲，另一个是希尔科，资本主义秩序建立后的新父亲，野蛮生长的弱肉强食逻辑将旧时代的遗像彻底撕毁，但要时刻提防着新的、潜在的父亲，将他从王位上扯下，生吞活剥。
追根溯源，就会发现，无论是爆爆还是金克斯，都有能够对号入座的刻板影视形象，她们遵循着模板。早期美国主流电影里的女性形象可以分为四类，地母形象，荡妇形象，女巫形象，祭品形象。
祭品形象一般是一个去除了性因素的小女孩。那么很明显，爆爆就是祭品形象的典型代表，她是纯真的，无辜的，所有她酿成的灾祸都是出于好心，整个社会矛盾中最尖锐的部分刺向她，她的精神和完整人格被彻底献祭。
在20世纪时，佛洛依德的精神分析理论在世界范围内产生影响，荧幕上开始出现另外两种形象，一种是精神病孩子，而另外一种，是歇斯底里的女人。21世纪我们所看到许多商业化、备受欢迎的影视女性形象，其实是这两种形象的变体和延续，例如《自杀小队》中的哈利·奎恩，《黑白魔女库伊拉》中的库伊拉，《杀死伊芙》中的薇拉内尔。金克斯，她既是一个精神病孩子，也是歇斯底里的，疯狂的女人。她被塑造为一直有威胁性的、美丽的小动物，她在笼子里打转，撕咬，她永远不会危及影片中最根本的秩序，也不会危及观看的观众，她无形中被定义为“有病的”“病态的”“无助的”，她被打为秩序的危害者，因此具有某种反叛性，而我们，我们安全地站在精神病院之外，窥探她，窥探某个新奇的角落，某种新鲜的苦难奇观，某个囚笼里的玩物。
那么有没有类似的角色，有着金克斯的遭遇，但跳出了模板，讲出了新鲜的故事，传达了不同的理念，将角色当做一个人去尊重，再现困境，但不制造苦难奇观？
有，《宇宙小子》（《steven universe》）。
这部由Rebecca Sugar主创的系列剧有许多鲜活饱满的女性形象，以青金石拉皮斯为例，和金克斯做对比。
金克斯的体术精湛，智力过人，是天才，是危险的行走武器；而拉皮斯具有能够操控水的力量，她在地球这个绝大部分是海洋的星球上潜力无限。
金克斯经历了亲手杀死亲人，被至亲所背叛的痛；而拉皮斯经历了凡人无法承受的痛，她作为战俘被囚禁千年，终于解脱时又被母星的同胞所害，甚至有非自愿性行为的暗示。
金克斯受伤后选择成为希尔科的依附者，她执行希尔科的一切命令，并希望以此得到希尔科的爱和肯定。拉皮斯为了保护朋友陷入了和贾斯帕长久的有毒关系之中，但拉皮斯不是贾斯帕的依附者，看上去高大强壮的贾斯帕不单单是加害者，她们双方既是受害者，也是加害者，在博弈和拉扯之中维系着关系。自始至终，她们保持着两个独立的人格。
希尔科对于金克斯有一定的真情实感，因为他将自己的过去投射在金克斯身上，他利用金克斯，但也将她视作女儿，这使金克斯更无法从中脱身，甚至到最后完完全全地继承了希尔科的所思所想，成为第二个他。贾斯帕尽管以加害者的形象出现，但她毫无疑问地爱着拉皮斯，在被迫和拉皮斯分开后，她千里迢迢游过大海向拉皮斯求复合。拉皮斯对和贾斯帕有所依恋，但她非常明确、果断、直接地拒绝了贾斯帕的复合请求，理由也十分清晰，这是一段有毒关系。
金克斯因为顽劣的性格给身边的人造成了众多麻烦，她从来没有过“自己的想法”，她自始至终围绕着蔚和希尔科，为了得到他们的爱做出各种或离谱夸张、或令人心酸的举动，而塞薇卡就是金克斯为了得到希尔科的重视与关注路上的牺牲品。金克斯最后开出了那一炮，她不是为了她，不是认同祖安这个民族，而是，她被希尔科的精神所附身，她像希尔科所希冀的那样，彻底抛弃曾经那个寻找自我的爆爆，变成了希尔科。而拉皮斯经历了很长一段时间迷茫的探寻，因为曾经受过伤，她不敢轻信，伤害过试图帮助她的史蒂文和佩瑞迪特，但她在自我探寻当中找到了新的生活，她因为恐惧失去而离开，又在最后一刻，直面她的恐惧。她昔日所经历的苦难变为了如今的力量，面对能够控制精神、让所有人深陷痛苦无法自拔的蓝钻，她轻而易举地抹去眼泪，告诉劲敌：“我曾经经受过更糟的。”接着打出了足以扭转战局的致命一击。
或许有人会说，《宇宙小子》是一部子供向的作品，它必然会指向一个优美的，令人振奋的结局。然而，事实是，Rebecca Sugar从不认为自己在写一部童话，她知道这个世界上没有童话。她本人曾经历过种族主义和恐同恐怖分子的袭击，她童年时期就开始发觉自己是一名双性恋，而这个事实直到《宇宙小子》——这部被称为“最酷儿”的电视系列节目首映三年之后才公开。如果平等真的被实现，那么平等这个词就会从我们口中消失，当它被提出，说明不平等才是常态和现状，只有经历过不平等，理解并体察何为不平等的人，才能写出平等。Rebecca Sugar失望于儿童节目当中优秀女性角色的缺席，她一度无法面对自己的女性身份，无法创作女性角色，而《宇宙小子》是她直面女性角色创作、性别身份的重要作品。因此，你会看到，在这部作品中，困境从未被忽视，每一个角色——尤为可贵的是每一个女性角色，都有探索自我和成长的机会，她们有缺陷和不足，但缺憾是真实的一部分，她们成为榜样和引导者，因为她们strong in the real way。
金克斯和希尔科、塞薇卡和希尔科之间的关系从不平等，他们是女儿和父亲，是臣和君，是父权制之下的两个棋子，随时会被操纵。但金克斯和塞薇卡之间形成了一种奇妙的平等关系，她们相互博弈，对彼此抱有一定感情，总以冲突和争吵结束她们的对话，她们伤害彼此，但又回到彼此身边。
同人文化意味着，一件作品有不同的发展方式，观众有不同的解读，甚至有再造的可能。正如《重量》这部星际迷航的同人作品，它颠覆了整个星际迷航的理念架构，构造了一个全新的世界，并且为读者所爱。同人意味着不被包容、不被认可、被忽视的观念能够得到展现，鱼龙混杂良莠不齐的同时，有无限可能。
塞薇卡和金克斯会相爱，她们会继续争吵，会走遍世界的各个角落，她们的生命历程上有太多风景，她们有很多时间探寻真正的自我在何处。金克斯会激动地唱出：“I'm young, scrappy and hungry and I'm not throwing away my shot!”，而塞薇卡会回应她：“Love doesn't discriminate Between the sinners And the saints.It takes and it takes and it takes and we keep loving anyway."
2023/4/6
